傅派弟子追忆恩师傅全香：老师教我们演好戏，先做好人
声调婉转韵律美，魂若书房一支梅。艺海求真终无悔，蝶梦追忆小九妹。
10月24日，著名越剧表演艺术家傅全香老师逝世的消息传来，越剧各界一片悲怆。记者第一时间联系了她的弟子、学生和同事，一个个回忆中的故事和片段，串起了傅老师高尚的人品和崇高的艺德。
陈艺与傅全香合影。“关门弟子”陈艺：写好“人”这个字，需要花一辈子
“老师一直都很坚强，几次化险为夷，没想到这次……”浙江越剧团国家一级演员陈艺接通电话时，正在开车赶往火车站的路上。半小时后，她买了最近一班前往上海的火车。十几天前，陈艺刚去上海华东医院看望了傅老师，当时，医院已经下发了病危通知书。
回忆往事，陈艺的声音渐渐哽咽。1997年，刚满25岁的陈艺拜傅全香为师。作为傅全香的关门弟子，陈艺和老师相差整整50岁。“老师不仅在艺术上给予了很多的帮助，在品德上更是给了我们很好的榜样。”陈艺说，傅老师经常讲起自己的经历，小时候父亲教她写的第一个字，就是“人”，说人这个字写起来很简单，一撇一捺只有两画，但是要写好它却要花一辈子。傅老师也教育弟子们要演好戏，先做好人。
排练现场。对小辈弟子，傅全香十分关心。2002年，为了给陈艺设计举办个人专场《放飞》，已近80岁高龄的傅全香好几个月都待在杭州，天天窝在剧场里，亲力亲为地观看排练，谁都不知道，傅老师的身体并不好，她那时候才刚做完一个小手术。
记得傅老师最后一次进剧场观看浙江越剧团大戏的演出，已经是2006年。当时浙江越剧团刚刚推出的现代越剧《红色浪漫》在杭州演出，傅全香老师前来观看演出，陈艺演的是台上女一号曾紫霞，老师对徒弟的表现来验收了。
演出完毕，傅老师除了夸陈艺，也没忘了夸奖浙江越剧团一大帮演员，还有那些小伙子、小姑娘，老艺术家都表扬了，她说：“看了《红色浪漫》我非常激动，我好多年没有这样激动过了。浙江男女合演是成功的。我在1964年参加上海越剧院的男女合演实验剧团时，演过《江姐》，并研究声腔，想要走出男女合演的路子来。周总理说，你从祝英台演到江姐，是一大革命！”这么一回顾，傅全香老师更激动了，激情燃烧的年代总是叫人留恋，她说：“我看了你们的戏产生了一个不实际的想法，我真想倒回去几十年，我要重新来演男女合演。”
“老师做人十分谦虚。叮嘱我们要多听她年轻时候的录音，不要学她后来的嗓音。”陈艺说，随着年龄的增长和身体状况的变化，傅老师感觉到自己的嗓音也有了变化。
之后，她又将陈艺《放飞》专场中的折子戏《茶花女》改成整本大戏，经过反复锤炼，终于在2007年正式公演。可惜的是，傅全香在公演开始前没多久病倒了。“最遗憾的是，老师没能看到演出现场。”陈艺说，后来她去上海看望傅老师，傅老师主动要看演出的碟片，不仅对剧团的创新做出了充分肯定，也对浙江越剧团男女合演的形式表示赞赏。“老师的精神将永远激励我，把她的艺术品行继续传承下去。”陈艺说。
张腊娇与傅全香合影。乐清越剧团张腊娇：从工作到生活，老师的关心无微不至
“中午，师姐给我发了消息。”傅派弟子、乐清越剧团团长张腊娇说，傅老师已经卧床十年，一直住在医院。昨天，她联系不到师姐胡佩娣的时候，心里就一直很慌乱。
“真的是很难受。”张腊娇痛心地说，“尽管卧床十年，之前，老师的神志和精神还是很好，经常和我们讲戏，聊天。不过近3年，切了气管加上年事已高，老师的身体恶化得比较厉害。”8月的时候，张腊娇和5个师姐妹一起去上海华东医院看望老师，傅老师虽然不能说话，但是神志还算清楚，一直和她们用眼神交流。
1984年，乐清越剧团的几位主要演员来到上海，找傅全香、范瑞娟等老师学艺，张腊娇正式拜傅全香为师。“那是上海一年中最热的时候，傅老师手把手地教《李娃传》，每个动作、每句唱腔都教得很仔细。”张腊娇回忆道，在上海学艺的时候，傅老师直接让她住在自己华山路的家里，晚上一起听听录音、讲讲戏剧，不仅关心她的艺术成就，也关心她的生活琐事。
傅老师对基层院团十分关心。2000年，乐清越剧团到香港演出。傅全香专程赶赴香港，认真观看了剧团的6场演出，场场都看到谢幕。乐清越剧团的原创大戏《洗马桥》，傅全香也是跟团到了上海、南宁等地，多次指导。
傅全香等老艺术家的无私奉献，造就了越剧如今的一片天。张腊娇表示，目前，传承版《梁祝》已经成为乐清越剧团的经典大戏。下一步，团里还将复排《李娃传》，不断传承优秀作品。
嵊州艺校上海演出前，傅全香亲自指导。嵊州市越剧艺术学校赵桂庆：为艺术牺牲自己 满头鲜血浑然不觉
“很难过，听到傅老师去世的消息我心里真的很痛。”嵊州市越剧艺术学校的教师赵桂庆说。早年，赵桂庆曾在嵊州市越剧团担任主胡，与傅全香一起工作过多年。
“傅全香老师演出的时候特别用心，她是那种肯为艺术牺牲自己的人。”赵桂庆说，傅全香曾跟他们谈起一件往事。几十年前有一场汇演，演出的戏目是《梁祝》。演出前，傅全香的头饰里有一把凤钗插得太紧了，结果一场戏演下来，回到后台卸下头套一看，竟然已是满头鲜血，但傅全香当时演出太投入了，全然没有觉得疼。
“傅老师是个很严格的人，尤其在越剧艺术上。”赵桂庆回忆，傅全香对越剧相关的事情非常严谨，有时候有学生唱错哪怕一句词，傅老师都会严厉地指出，甚至还有许多学生被她批评哭。
在赵桂庆说，傅全香虽然在艺术上特别严格，但在生活中特别和蔼。赵桂庆常常看到傅全香对一些年龄还小的演员们嘘寒问暖，嘱咐他们要照顾好身体、照顾好喉咙。
“我每年都会去上海看傅老师，没想到去年这一见竟然是永别。”说到这儿，赵桂庆黯然神伤，“我平时还是在继续研究‘傅派’唱腔”，虽然现在傅老师离我们远去，但我会将她的‘傅派’艺术传承下去的。” 赵桂庆说。
浙江小百花越剧团周艳：老师教我一定要认真学习 虚心请教
“第一次看到傅老师，还是在浙江艺术职业学院学习的时候。那是我第一次遇到这么大的艺术家，老师的亲切温和、毫无架子，给我留下了很深的印象。”浙江小百花越剧团傅派花旦周艳回忆，当时，她学习了傅派，才知道家里和傅老师是远方亲戚。“那次，傅老师到学校来观摩小演员上课，专门嘱咐我说，要好好学习，这里有很好的老师。”
1991年，周艳毕业后进入了浙江小百花越剧团。有一次到上海演出，傅老师刚做完手术，周艳去老师家里看望她。傅老师热情地接待了她，询问她在团里的情况，非常关心小辈。“团里有很优秀的演员，一定要虚心地和她们请教。”傅老师感慨自己的身体状况，认为很难再带弟子，便要求周艳认真地和团里的大姐姐学习。经过老师的激励，周艳在艺术上越走越宽，担任《红丝错》中章榴花，《五女拜寿》中杨三春，《琵琶记》中牛素玉、《西厢记》中崔莺莺等角色。“傅老师的精神，永远值得我们学习。”周艳说。
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